项目位于中国福建省宁德市东海一号公路沿途。基地毗邻东海，视线开阔，平台正面是兀立海中的笔架山岛，崖下海礁林立，并有海蚀洞。建筑应该在保持原场地很好的观海效果的前提下，为游客提供文化活动、聚会休息的场所，并兼顾一定的餐饮功能。
建筑设计强调与环境的关系，也兼顾了低碳节能的理念。设计灵感来自于场地周边的海礁和海蚀洞，建筑形体呈不规则形状，非直角的造型让人联想到场地周边的礁石。建筑采用覆土形式，最大程度的避免了对土地的占用。建筑主体藏于地下，除了尊重环境的因素外，也让室内温度保持相对稳定，降低了夏天制冷的能耗。
建筑的屋顶也是观景平台，覆土和重新铺设的植被让建筑实现了“零用地”的理念。屋顶开设了若干造型奇特的通风口和采光口。它们的形体模仿了海洋生物，或扁圆、或三角、或长管，自由组合分布在草地中间，既可以作为屋顶草地上的装置，供游客玩耍、拍照，又保证了室内的通风和采光。建筑外观被设计成不规则形态。利用结构和功能性的开洞（门窗），墙面呈现出几何化的切削和组合关系，伴随墙体不同角度的倾斜，建筑看上去如同适度抽象后的海礁。为了塑造更为自然的质感，混凝土采用拉毛处理，让建筑更接近岩石的感觉。
建筑的主入口位于屋顶西侧，它有着一个半圆筒状的造型，并从地下伸出来。从此处进入，通过下行的甬道，人们可以进入建筑内部。建筑的室内由多个相互串联的“洞穴”空间构成。建筑师从周边海蚀地貌获取灵感，通过拟态的方式，创造了一个有机且具有戏剧性的空间。室内空间分为门厅、主空间和后勤空间三个区域。主空间由沙龙区和展厅两个区域组成，它们都位于建筑面向大海的一侧，具有良好的视野。这里既可以举办展览、小型聚会，又可以提供餐饮服务。
建筑照明尽量克制，力图不影响周边的环境和动物在夜间的活动。只在建筑的重要位置（入口、屋顶采光管、外立面转角处）设置小功率的灯具，在塑造建筑形体的同时，保证了宁静的气氛。

设计哲学：
建筑作为乡村振兴的手段
强调建筑作为一种社会设计，服务弱势群体，特别是中国乡村低收入人群。作品通过空间的更新，新功能的植入，形成空间、产业、文化和社会关系的综合可持续性。认为乡村建筑具有容器、触媒和灯塔的三重属性，可以激活周边社区，重塑乡村公共空间和公共生活。先后提出：“乡村弱建筑设计”（Vague Architectural Design in Rural Area）、整体设计（Gesamt-design）、“乡村复兴六要素”（有主题，坐下来，住一晚，带着走，玩开心、可以晒）、“乡村建筑学”等观点，并在实践中加以验证。

建筑与自然、场地的对话
强调基于中国传统山水观念的建筑与自然环境关系。设计从基地的地理、气候和场所性出发，关注人工物与自然之间的对话关系，既尊重自然，又适当的表现建筑的存在。认为建筑和周边环境是一种基于人文的共生关系，周边自然环境为建筑提供背景、条件和基地，而建筑的出现为环境增添了文化和艺术因素，成为环境与人之间的锚点。

在地日常的显化设计（Transfiguration design）
关注在地的日常生活（everyday life）及自发建造中的智慧和趣味，关注历史旧物的当代意义，重视公众参与，强调与在地工匠的密切合作。乐于以一种轻松、自由，甚至是幽默的态度，将日常空间、日常材料、日常工艺、日常行为进行适度的陌生化，并与色彩、光影紧密结合，塑造具有戏剧性、叙事性的空间。

三文建筑创始于2013 年，多年来一直从事城市、建筑、室内、策展、灯光和艺术等领域的跨界研究及实践创作。三文建筑强调媒体传播时代的整体设计服务，关心人文和社会，注重与地域文化、所在场域和日常生活的关联性，以及历史与当代的对话。近年来，积极参与乡建、风景建筑和旧建筑改造等领域的实践，代表作品包括：西河粮油博物馆及村民活动中心、上坪古村复兴计划、809厂改造更新、石窝剧场、溶岩美术馆、一滴水图书馆等。